《中国漫画五十年》亚马逊编辑推荐：
本书收录作品以年代划分；为了阐明我国漫画的传统，收入少量建国以前的漫画作品；挑选作品尽量精，容纳作者尽量广；为了减少集稿周转时间，不向作者征求原稿，一律用剪报或复印件单色印刷。
本书就肖像画、科普漫画、国际参展作品等分专题编录，也组织了相应文章，后因篇幅所限全都从略了。香港地区的漫画作品曾委现居香港的阮治中先生代为编选，但是由于语言、文字及社会生活背景不同等障碍，大多数作品内地人看不懂。阮先生热情地把画中的每句话每个字都作了诠释，可毕竟不能那样发表，又考虑到少量作品也难以反映香港漫画全貌，所以，只选了王司马，阮治中二位先生个人的作品编入。
在已组织到的文章中，只留下《漫画》、《讽刺与幽默》、《漫画世界》三个编辑部的情况简介，附于书后。纵论中国漫画发展的专题文章，因篇幅浩瀚，非本书所能容纳。只选编了1996年出版的《当代中国美术》中第八章《当代中国的漫画艺术》一文。
本书内容丰富，图文并茂，资料翔实，读者从中可对中国漫画五十年来所走过的艰辛历程有一个全面的了解。
《中国漫画五十年》内容简介 ：
本书收录作品以年代划分；为了阐明我国漫画的传统，收入少量建国以前的漫画作品；挑选作品尽量精，容纳作者尽量广；为了减少集稿周转时间，不向作者征求原稿，一律用剪报或复印件单色印刷。
本书就肖像画、科普漫画、国际参展作品等分专题编录，也组织了相应文章，后因篇幅所限全都从略了。香港地区的漫画作品曾委现居香港的阮治中先生代为编选，但是由于语言、文字及社会生活背景不同等障碍，大多数作品内地人看不懂。阮先生热情地把画中的每句话每个字都作了诠释，可毕竟不能那样发表，又考虑到少量作品也难以反映香港漫画全貌，所以，只选了王司马，阮治中二位先生个人的作品编入。
在已组织到的文章中，只留下《漫画》、《讽刺与幽默》、《漫画世界》三个编辑部的情况简介，附于书后。纵论中国漫画发展的专题文章，因篇幅浩瀚，非本书所能容纳。只选编了1996年出版的《当代中国美术》中第八章《当代中国的漫画艺术》一文。
本书内容丰富，图文并茂，资料翔实，读者从中可对中国漫画五十年来所走过的艰辛历程有一个全面的了解。
《中国漫画五十年》作者简介 ：
英韬，原名杨筠生，1925年生，肆业于北本辅仁大学社会系，毕业于华北联合大学政治学院，文艺学院。1949年在北平军营会文化接管委员会美工队工作。同年八月调铁道部人民铁道报社任编辑、记者。1953年调入人民日报社从事美术编辑和漫画创作。1976年曾在美术杂志社短期工作。“四人帮”倒后台，曾任全国美术工作小组副组长兼办公室主任。1977年主持筹办了粉碎“四人帮”后第一个漫画展。编辑了《除四害》漫画集。1978年调回人民日报社任文艺部副主任，为争取恢复在报刊上登载漫画付出了努力。1979年创办讽刺与幽默，任主编至1996年。
周松生，1938年3月-1994年12月，汉族、江苏吴江人。联合国教科文组织世界美术教育研究会研究员，中国美术家协会会员，中国美术教育研究会会员，上海美术教育研究会理事、上海漫画学会理事、中国民主同盟会会员。
青年时期就从事美术创作，《击鼓传花》作品获全国青年美展甲等奖（1956年），《桂林会议甲天下》作品获全国漫画展一等奖（1982），主要作品还有《农家粮仓》（漫画）、《上海周公馆》（中国画二幅）。周松生还投身美术教育事业，在亚洲艺术教育国际研讨会上宣讲《在嬉游中寻美，寓教育乐趣》。先后发表30多篇教育论文，撰写了《小学生学画画》、《妈妈教我画》、《怎样画中国画》、《怎样画简笔画》、《小学生工艺美术》、《儿童美术教育丛书》等书籍。在他辅导和启迪下，少年儿童画的30多幅作品在全国获奖，40多幅在国际获奖，《小哥儿俩》和《圆圆和机器人》由上海美术电影制片厂编辑拍摄成影片。
亚马逊目录 ：
序
当代中国的漫画艺术
建国初期
50年代
60年代
70年代
……
亚马逊书摘插图 ：
书摘
中国当代漫画是在中国近代、现代漫画的基础上发展而来的。早在中国古代就可以找到一些以讽刺为目的的、具有漫画特点的作品，但并未形成独立的画种。到了清末明初，即二十世纪之初，漫画才从一般绘画中分化出来成为一个独立的画种迅速兴起并发展起来。
从一九00年义和团起义的反帝漫画算起到一九四九年十月中华人民共和国成立前的半个世纪中，漫画的兴起和发展同旧民主主义革命和新民主主义革命时期的基本任务是紧密配合的，自始至终贯穿着一条鲜明的反对帝国主义和封建主义的革命战斗主线：正如漫画家华君武所说“中国人民深受帝国主义侵略、封建主义压迫的痛苦。中国俗话说‘不平则鸣’，因此‘打倒列强、除军阀(代表封建阶级)’，就是人民的心声：漫画家只要以国家、人民为重，他们的漫画主题思想自然以此为主调。”(注：华君武为一九八七年在香港举办“中国漫画展——1990至现在”写的前言)。
新中国成立后，漫画艺术继承和发扬了中国近、现代漫画的反帝反封建的革命战斗传统，并随着社会主义制度的建立给社会经济。政治，文{匕带来的伟大变革，漫画在社会功能、题材内容和形式风格等方面都进行了新的开拓。有了很大变化。总的说来，漫画与时代是共命运的，中国当代漫画与中国当代社会是同步发展的：一九四九年以来的四十多年间，在中国共产党的文艺方针指导下，创作了一大批为人民服务、为社会主义服务的优秀漫画作品，漫画在建设社会主义精神文明和物质文明中发挥了重要作用，漫画已经成为广大人民群众喜闻乐见的一种艺术形式，并形成了一支由漫画家和业余漫画作者所组成的老、中、青相结合的漫画创作队伍。同时也应当看到，社会经济、政治、文化领域的某些失误，也给漫画事业带来直接和明显的影响因此，我们在回顾和研究中国当代漫画时，既要充分肯定所取得的成就和总结成功的经验，也不可忽视在发展过程中存在的问题。
第五节 中国当代漫画的特征
通过对中国当代漫画从一九四九年至一九八九年所经历的四个时期的发展状况进行考察，我们可以发现中国当代漫画既与中国近、现代漫画有着某种联系，即有着某种继承关系，同时也显示出一些不同于中国近、现代漫画的自己的特征。了解和研究这些特征不仅是前一段考察的继续和深入而且对于如何更好地认识和把握今后中国漫画的发展趋势，也是有意义的。那么，中国当代漫画有哪些值得注意的特征呢?
一是主导的多样化发展趋势。在漫画的社会功能和
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亚马逊《中国漫画五十年》书评 ：
序 英韬
去年2月，接到华君武同志一个电话，他建议我承担编辑《中国漫画50年》的任务。乍听这个建议，心中不免发怵，这可是一件工程浩大难度不小的差事。3月，长江文艺出版社方隆昌先生专程来京，就迎接建国50周年及改革开放20周年，拟出版里程碑式的漫画图册的创意和构想，作了详细介绍。我为长江文艺出版社的胆识所动，他们是漫画圈外人，尚且有此雄心壮志，我是漫画圈内人，怎好推诿袖手?所以明知自己水平和能力都有限，平曰也从未对此进行过系统研究，但是仍然表示了欣然同意。第一，我情愿受这个累，我知道这件事至少要占用我半年多时间，但是能把半个世纪以来的漫画作品做一次辑纳，是值得的。第二，尽管我本身条件有许多不足，但是我比较了解50年来的漫画情况，比较讲点原则，较少俗套，又有在《讽刺与幽默》多年的编辑工作实践，只要尽心努力，也许能把此事办成。
3月下旬，召开了第一次编辑工作会，4月、6月又开过两次。编委很少，除我本人外邀请江有生、徐鹏飞二同志参加。江有生同志40年代在新四军服役时，就开始了漫画创作，新中国成立后，曾在当时唯一的漫画刊物《漫画》杂志社担任领导职务，文革后，了这种战斗传统，但由于所处的嗜较了解漫画界情况，特别是建国前后直至文革前这一时期老作者的情况。徐鹏飞同志在中年作者当中佳作较多，现任《讽刺与幽默》主编，较能掌握全面情况，特别是对近20年来新作者、新作品比较熟悉。可以说三个人互补性很强。
大家一致商定的意见是：收录作品以年代划分；为了阐明我国漫画的传统，收入少量建国
以前的漫画作品，挑选作品尽量精，容纳作者尽量广；为了减少集稿周转时间。不向作者征求
原稿，一律用剪报或复印件单色印刷。
稿件的收集是吃力的，要翻阅所有能找得到的资料。要到图书馆去仔细查找，有的要修饰
后复印，有的只好从画册，合订本上剪下来，大约用了3个月时间，共收集作品800多件。数量虽然不少。但是不能说收集产全。那些从未收入各有关画集。只散见于各报刊的作品，因时限太长，实在难以查找。只能成为本书的遗憾。
800多幅也不能全部编入，画册的容量是有限度的，于是。当初费很大力气翻找收集来的作品，又要费很大力气去筛选删减。删减的难度也很大，左考虑右考虑事难两全，踌躇再三最
后确定的删减原则是，重点删减那些画得多的作者的作品。这样做当然使不少好作品不得编入，但是只有这样才能保证容纳作者人数尽可能多一些。再说，那些画得多画得好的作者的作品仍然有一定数量入选，他们在创作上的成就，依然在书中能反映出来。
直到最后一道工序一设计版面时，根据篇幅的容量才最后确定了入选作品，共收进漫画作品451件，作者220人。从创作年代上划分为六个部分。
建国前，除张仃同志两幅抗曰时期作品、丰子恺先生一幅作品创作时间较早几年外，其余均为解放战争胜利前夕的作品，它概括地道出了旧中国的黑暗和人民战争的且口将胜利，展示
了我国漫画艺术反帝反封建的战斗传统。叶浅予、张仃、张乐平、丁聪、廖冰兄、张谔、蔡若
虹、华君武，米谷等老一辈漫画家们，在白色恐怖下，在战火纷飞中，勇敢地以漫画艺术的犀
利讥讽，向反动统治向旧社会进行了战斗，功不可没。
……