《一嘘三叹论文学》当当编辑推荐：
这套丛书共由10本组成，每本都是各位评论家在九十年代以来所作研究成果的精选结集，它们包括：王彬彬《一嘘三叹论文学》、王干《灌水时代》、黄发有《媒体制造》、李建军《必要的反对》、张清华《天堂的哀歌》、贺仲明《真实的尺度》、张学昕《唯美的叙述》、张新颖《打开我们的文学理解》、杨扬《无限的增长》、张颐武《新新中国的形象》等。作为“e时代”青年评论家的代表，他们以各自不同的一套批评笔墨，或深刻精警、或犀利独特、或严谨扎实、或自由放达，从不同的视角或层面来切入当下的文学创作，表达诉说着他们作为一个文学评论家的良知、正义、职责以及对于当前的文学现象、文学性质、文学发展以及具体作家作品的独到见解与鲜明立场，撇开浮沫，洞入真知，再现了当下文学的本真状态与精神走向。可以说，近十年来我国文坛的潮起潮落，重要的作家作品以及文学理论上的突破与收获，在这些批评家们的著作中都得到了评说和总结。
《一嘘三叹论文学》亚马逊编辑推荐：
“e批评丛书”是一套关于几十年代的中国文学评论。由十位大多出生于十二世纪六七十年代的批评家所著，他们在九十年代取得了丰硕的批评业绩，他们的地位、名声和影响也许还无法与八十年代那批批评家相比，但是他们已经开始了全新的追求，他们的第一次“集体亮相”也算得上是对一个时代文学批评成就的一次总结和展鉴。这套书不是宣言，也不是证明，而是一次货真价实的“呈现”与“展示”，这代批评家将用他们最优秀的批评文章标示一个新的时代的到来。
这套丛书共由10本组成，每本都是各位评论家在九十年代以来所作研究成果的精选结集，它们包括：王彬彬《一嘘三叹论文学》、王干《灌水时代》、黄发有《媒体制造》、李建军《必要的反对》、张清华《天堂的哀歌》、贺仲明《真实的尺度》、张学昕《唯美的叙述》、张新颖《打开我们的文学理解》、杨扬《无限的增长》、张颐武《新新中国的形象》等。作为“e时代”青年评论家的代表，他们以各自不同的一套批评笔墨，或深刻精警、或犀利独特、或严谨扎实、或自由放达，从不同的视角或层面来切入当下的文学创作，表达诉说着他们作为一个文学评论家的良知、正义、职责以及对于当前的文学现象、文学性质、文学发展以及具体作家作品的独到见解与鲜明立场，撇开浮沫，洞入真知，再现了当下文学的本真状态与精神走向。可以说，近十年来我国文坛的潮起潮落，重要的作家作品以及文学理论上的突破与收获，在这些批评家们的著作中都得到了评说和总结。
《一嘘三叹论文学》内容简介 ：
“e批评丛书”是一套关于几十年代的中国文学评论。由十位大多出生于十二世纪六七十年代的批评家所著，他们在九十年代取得了丰硕的批评业绩，他们的地位、名声和影响也许还无法与八十年代那批批评家相比，但是他们已经开始了全新的追求，他们的第一次“集体亮相”也算得上是对一个时代文学批评成就的一次总结和展鉴。这套书不是宣言，也不是证明，而是一次货真价实的“呈现”与“展示”，这代批评家将用他们最优秀的批评文章标示一个新的时代的到来。 “e批评丛书”是一套关于几十年代的中国文学评论。由十位大多出生于二十世纪六七十年代的批评家所著，他们在九十年代取得了丰硕的批评业绩，他们的地位、名声和影响也许还无法与八十年代那批批评家相比，但是他们已经开始了全新的追求，他们的第一次“集体亮相”也算得上是对一个时代文学批评成就的一次总结和展览。这套书不是宣言，也不是证明，而是一次货真价实的“呈现”与“展示”，这代批评家将用他们最优秀的批评文章标示一个新的时代的到来。
《一嘘三叹论文学》作者简介 ：
王彬彬，1962年11月生，安徽望江县人。1982年毕业于解放军外语学院，获文学学士学位；1992年毕业于复旦大学中文系，获文学博士学位。现为南京大学中文系教授，博士研究生导师。
主要从事中国现当代 文学和文化批评研究。已出版的主要著作有：《在功利与唯美之间》、《鲁迅晚年情怀》、《为批评正名》、《文坛三户》、《城墙下的夜游者》、《风高放火与振翅洒水》等著作多部。
亚马逊目录 ：
瞧，他们走来了(代总序)
自序
第一辑
林道静、刘世吾、江玫与露沙
——当代文学对知识分子与革命的叙述
“城市文学”在当代的消亡与再生
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当当书摘插图 ：
一一分析余华小说世界里的狂人虽然有趣但却太费笔墨，因为这个世界里的狂人实在太多。我更感兴趣的是创造了这个世界的余华。我想把作为作家的余华也当做一个狂人、一个精神病患者来看待。说到底，余华小说世界里的那些狂人对世界的感受体验，不过是余华自身的感受体验。作为作家的余华似乎失去了与现实世界的一切利害关系，已经脱离了人类生活的世界而成了一个人类生活的纯然旁观者。他所构筑的小说世界可看成是作为现实世界的旁观者的他对现实世界的描述。余华小说世界的一大特征是：静。在这个世界里，多有喧闹的场面，但读这些喧闹的场面你也感到一种冷酷的静，像在看无声电影。这个世界里有的是静悄悄的杀戮、静悄悄的争斗、静悄悄的叫喊。这种静，源自于叙事者的不动声色。余华小说的叙事者对于自己所叙述的那些令我们“正常人”毛骨悚然、不敢正视的故事，那些令我们作呕的场景，持一种见怪不怪的态度，这些在我们看来是如此反常的、怪异的和可怕的人和事，在叙事者看来是生活中的常人和常事。他冷静地、一字一顿、有板有眼地叙说着这一切，制造了一种静的效果。这种静，又使得读者能更清楚地看到这个世界的杀戮、争斗的过程，能更明白地听清这个世界里的人们的呼叫，造成更强烈的刺激。余华小说在叙事上还有一个特征，就是特别强调人物行动的时间。“……是在这个时候……”这种句式在余华的小说里频频出现，亦即在叙述人物采取某种行动或有某种见闻前，先叙述一些别的可作为背景的事物，再用上述句式强调人物行动和见闻的时间。例如在《一九八六年》里，叙述那个疯子回到故乡小镇时，用几大段详细叙述这个昔日血流成河、今日春风沉醉的小镇的繁荣景致，再在每段后面用上述句式强调疯子走进小镇的时间：“那人就是在这个时候走进小镇的。”“那人就是在这个时候走进小镇的，他一瘸一拐地走进了小镇。”再如在《现实一种》里也有“兄弟俩是这时候起床的”，“杂草和井是这时候消失的”这类句子；在《难逃劫数》里，有“沙子是在这个时候进来的”；在《古典爱情》里，则有“从柳荫里出来的柳生只觉得头晕目眩，他是这一刻望到远处有一堆房屋树木影影绰绰……”……这种对人物行动和见闻的具体时间的强调，是余华小说叙事者的一种癖好。这种强调，一方面便于表现人物在特定情境中的特定感觉(顺便指出，余华小说中的感觉描写也是十分奇特的，《河边的错误》中“他们仿佛碰上了百年不遇的高兴事，他们的脸都笑烂了”。这一类的句子在余华小说里大量存在)。然而，更主要的，在于使画面变得异常清晰。余华用上述的那种句式把人物行动或见闻的时间变成了现在进行时，像木刻一般刻画出那些场景，给阅读者造成一种身临其境的实感，让你更真切地看清这个世界。这样做，显示出叙述者对所叙述的事情的真实性具有充分的自信，他丝毫不屑于含糊其辞，丝毫用不着躲躲闪闪、遮遮掩掩。他要让你看清、看透这个世界，他要让你像他一样相信他所构筑的世界的真实性。他知道你会对这个世界发生疑虑，他要打消你对这个世界的疑虑。余华小说的叙事语调正因为是冷静沉着的，所以也是不容争辩的。这一点也正像那些精神病人在口若悬河地叙述自己内心真实时语气的肯定、态度的固执和神情的自信。
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亚马逊书摘插图 ：
书摘
一一分析余华小说世界里的狂人虽然有趣但却太费笔墨，因为这个世界里的狂人实在太多。我更感兴趣的是创造了这个世界的余华。我想把作为作家的余华也当做一个狂人、一个精神病患者来看待。说到底，余华小说世界里的那些狂人对世界的感受体验，不过是余华自身的感受体验。作为作家的余华似乎失去了与现实世界的一切利害关系，已经脱离了人类生活的世界而成了一个人类生活的纯然旁观者。他所构筑的小说世界可看成是作为现实世界的旁观者的他对现实世界的描述。余华小说世界的一大特征是：静。在这个世界里，多有喧闹的场面，但读这些喧闹的场面你也感到一种冷酷的静，像在看无声电影。这个世界里有的是静悄悄的杀戮、静悄悄的争斗、静悄悄的叫喊。这种静，源自于叙事者的不动声色。余华小说的叙事者对于自己所叙述的那些令我们“正常人”毛骨悚然、不敢正视的故事，那些令我们作呕的场景，持一种见怪不怪的态度，这些在我们看来是如此反常的、怪异的和可怕的人和事，在叙事者看来是生活中的常人和常事。他冷静地、一字一顿、有板有眼地叙说着这一切，制造了一种静的效果。这种静，又使得读者能更清楚地看到这个世界的杀戮、争斗的过程，能更明白地听清这个世界里的人们的呼叫，造成更强烈的刺激。余华小说在叙事上还有一个特征，就是特别强调人物行动的时间。“……是在这个时候……”这种句式在余华的小说里频频出现，亦即在叙述人物采取某种行动或有某种见闻前，先叙述一些别的可作为背景的事物，再用上述句式强调人物行动和见闻的时间。例如在《一九八六年》里，叙述那个疯子回到故乡小镇时，用几大段详细叙述这个昔日血流成河、今日春风沉醉的小镇的繁荣景致，再在每段后面用上述句式强调疯子走进小镇的时间：“那人就是在这个时候走进小镇的。”“那人就是在这个时候走进小镇的，他一瘸一拐地走进了小镇。”再如在《现实一种》里也有“兄弟俩是这时候起床的”，“杂草和井是这时候消失的”这类句子；在《难逃劫数》里，有“沙子是在这个时候进来的”；在《古典爱情》里，则有“从柳荫里出来的柳生只觉得头晕目眩，他是这一刻望到远处有一堆房屋树木影影绰绰……”……这种对人物行动和见闻的具体时间的强调，是余华小说叙事者的一种癖好。这种强调，一方面便于表现人物在特定情境中的特定感觉(顺便指出，余华小说中的感觉描写也是十分奇特的，《河边的错误》中“他们仿佛碰上了百年不遇的高兴事，他们的脸都笑烂了”。这一类的句子在余
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书评
这套丛书共由10本组成，每本都是各位评论家在九十年代以来所作研究成果的精选结集，它们包括：王彬彬《一嘘三叹论文学》、王干《灌水时代》、黄发有《媒体制造》、李建军《必要的反对》、张清华《天堂的哀歌》、贺仲明《真实的尺度》、张学昕《唯美的叙述》、张新颖《打开我们的文学理解》、杨扬《无限的增长》、张颐武《新新中国的形象》等。作为“e时代”青年评论家的代表，他们以各自不同的一套批评笔墨，或深刻精警、或犀利独特、或严谨扎实、或自由放达，从不同的视角或层面来切入当下的文学创作，表达诉说着他们作为一个文学评论家的良知、正义、职责以及对于当前的文学现象、文学性质、文学发展以及具体作家作品的独到见解与鲜明立场，撇开浮沫，洞入真知，再现了当下文学的本真状态与精神走向。可以说，近十年来我国文坛的潮起潮落，重要的作家作品以及文学理论上的突破与收获，在这些批评家们的著作中都得到了评说和总结。