《老舍散文精编(插图本)》当当编辑推荐：
老舍的散文写景、记人、抒怀、说文、论事，文笔生动、幽默富有浓郁的地方色彩。作为一个文学家，老舍先生是“以文载道”的坚定反对者，他历来不主张文学有很短见的功利目的，他主张文学是独立的，有它的物质。他大声呼吁道：对文学，怎么写比写什么更重要。他强调感情，强调症状，强调想象，以为舍此三点绝不成其为文学。他在语言上下功夫，他不准别人屐的他的哪怕一个标点，说每个标点炝 都反复推敲过。他是一个不知疲倦的探索者。
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本书荟萃老舍散文100篇，按内容分为乡土篇亲友篇、人生篇，文艺篇、幽默篇。本书由老舍先生的儿子舒乙(中国现代文学馆馆长)选编，并专请国家一级美术师叶武林先生为该书绘制精美插图。全书按内容分乡土篇、亲友篇、人生篇、艺术篇、幽默篇，共计100篇散文。作为老舍先生的儿子，舒乙在代序和附录部分披露了老舍先生许多鲜为人知的轶事，让读者走近大师的身边，感受大师为文为人的精神魅力。本书插图精美，资料丰富，是同类书籍中的上乘之作，同时更具权威性。
《老舍散文精编(插图本)》内容简介 ：
本书荟萃老舍散文100篇，按内容分为乡土篇亲友篇、人生篇，文艺篇、幽默篇。本书由老舍先生的儿子舒乙(中国现代文学馆馆长)选编，并专请国家一级美术师叶武林先生为该书绘制精美插图。全书按内容分乡土篇、亲友篇、人生篇、艺术篇、幽默篇，共计100篇散文。作为老舍先生的儿子，舒乙在代序和附录部分披露了老舍先生许多鲜为人知的轶事，让读者走近大师的身边，感受大师为文为人的精神魅力。本书插图精美，资料丰富，是同类书籍中的上乘之作，同时更具权威性。
《老舍散文精编(插图本)》作者简介 ：
老舍（1899-1966），著名作家，原名舒庆春，字舍予，北京人，满族。主要作品有《老张的哲学》、《骆驼祥子》、《猫城记》、《离婚》、《四世同堂》、《茶馆》、《正红旗下》等。1951年获
“人民艺术家”称号，被誉为语言大师。
亚马逊目录 ：
代序 五把钥匙 舒 乙
乡 土 篇
一些印象
更大一些的想象(济南通信)
非正式的公园(济南通信)
大明湖之春
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亚马逊书摘插图 ：
书摘
这里的教授也就是伦敦大学的教授。这里的讲师可不都是伦敦大学的讲师。以我自己说，我的聘书是东方学院发的，所以我只算学院里的讲师，和大学不发生关系。那些英国讲师多数的是大学的讲师，这倒不一定是因为英国讲师的学问怎样的好，而是一种资格问题：有了大学讲师的资格，他们好有升格的希望，由讲师而副教授而教授。教授既全是英国人，如前面所说过的，那么外国人得到了大学的讲师资格也没有多大用处。况且有许多部分，根本不成为学系，没有教授，自然得到大学讲师的资格也不会有什么发展。在这里，看出英国人的偏见来。以梵文，古希伯来文，阿拉伯文等说，英国的人才并不弱于大陆上的各国；至于远东语文与学术
的研究，英国显然的迫不上德国或法国。设若英国人愿意，他们很可以用较低的薪水去到德法等国聘请较好的教授。可是他们不肯。他们的教授必须是英国人，不管学问怎样。就我所知道的，这个学院里的中国语文学系的教授，还没有一位真正有点学问的。这在学术上是吃了亏，可是英国人自有英国人的办法，决不会听别人的。幸而呢，别的学系真有几位好的教授与讲师，好歹一背拉，这个学院的教员大致的还算说得过去。况且，于各系的主任教授而外，还有几位学者来讲专门的学问，像印度的古代律法，巴比仑的古代美术等等，把这学院的声价也提高了不少。在这些教员之外，另有位音韵学专家，教给一切学生以发音与辨音的训练与技巧，以增加学习语言的效率。这倒是个很好的办法。
大概的说，此处的教授们并不像牛津或剑桥的教授们那样只每年给学生们一个有系统的讲演，而是每天与讲师们一样的教功课。这就必须说一说此处；的学生了。到这里来的学生，几乎没有仟何的限制。以年龄说，有的是七十岁的老夫或老太婆，有的是十几岁的小男孩或女孩。只要交上学费，便能入学。于是，一人学一样，很少有两个学生恰巧学一样东西的。拿中国语文系说吧，当我在那儿的时候，学生中就有两位七十多岁的老人：一位老人是专学中国字，不大管它们都念作什么，所以他指定要英国的讲师教他。另一位老人指定要跟我学，因为他非常注重发音；他对语言很有研究，古希腊，拉丁，希伯来，他都会，到七十多岁了，他要听听华语是什么味儿；学了些日子华语，他又选上了日语。这两个老人都很用功，头发虽白，心却不笨。这一对老人而外，还有许多学生：有的学言语，有的念书，有的要在伦敦大学得学位而来预备论文，有的念元曲，有的念《汉书》，有的是要往中国
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亚马逊《老舍散文精编(插图本)》书评 ：
代序
五把钥匙
舒乙
老舍先生是北京人。
满族人。
穷人。
生于19世纪最末一年，死于1966年“文革”初起。
一生有十年生活在国外。
以上五点对他来说最为重要，是了解他、懂得他的五把钥匙。
北京是金、元、明、清几代王朝古都，文人出了无计其数，但是，说来奇怪，真正流传百世的大文学家倒没有几个，远不如南方的名士多。数来数去，北京的大文学家大概只有元代的关汉卿、明代的李汝珍、清代的纳兰性德和现代的老舍了。
老舍先生生在北京，长在北京，26岁之前一直住在北京，其后隔了二十五年，到了50岁又回到北京，直至去世，他67岁时死于北京。也就是说，他一生的大部分时间是在北京过的，是个地道的北京人。这一点，帮了他的大忙，北京是他的写作源泉。
老舍先生的代表作，一般公认的有以下几种：长篇小说《离婚》、《骆驼样子》、《四世同堂》、《正红旗下》，中、短篇小说《微神》、《月牙儿》、《我这一辈子》，话剧《龙须沟》、《茶馆》。这九部代表作，巧得很，全部是写北京的。可以说，老舍作品中最精彩的部分是写北京的。
从时间跨度上看：老舍先生的处女作《老张的哲学》写于1925年，是写北京的，当时他26岁；他的压卷之作是小说《正红旗下》，写于1963年，也是写北京的，当年他已64岁。也就是说，他写了一辈子北京。
从数量上看，老舍长篇小说的60％是描写北京的。1949年以后他写了十四部大型话剧，除《西望长安》和《神拳》外，全是以北京为背景地点的，就连《西望长安》和《神拳》也各有一幕是发生在北京的。
这里要指出一个有趣的事实：虽然他的一生大部分时间是在北京度过的，但在老舍先生从事写作的四十一年里，他的大部分时间却并不住在北京，只有1949年后的十七年里真正在北京度过的，其余的时间是在伦敦，在济南，在青岛，在武汉，在重庆，在北碚，在纽约。可是，不论他在哪里，他都在写北京，他想北京，他的心始终在北京。
老舍先生有一篇著名的散文，叫《想北平》(见本书37页)，写得十分感人，其中有一段把他的心情描写得极贴切：
面向着积水潭，背后是城墙，坐在石上看水中的小蝌蚪或苇叶上的嫩蜻蜓，我可以快乐的坐一天，心中完全安适，无所求也无可怕，像小儿安睡在摇篮里。
老舍先生有一个重要的文学主张，他以为热烈的追忆往事能写出绝妙的传世之作。他说：最熟悉的，不管多平凡，总是最亲切的，亲切就可能产生出最好的作品来。这是切身之谈，是在说他自己的经验。
老舍先生笔下的北京是相当真实的，山水名胜古迹胡同店铺基本上用真名，大都经得起实地核对和验证。这些真地名在老舍著作里一共出现过240多处。这个庞大的数字，不仅构成老舍作品的一大特点，而且为它们增添了强烈的立体感、真实感和亲切感。
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