《一个时代的侧影：中国1931-1945》当当编辑推荐：

这是抗战中的社会，民间，生活……
从1931年到1945年，中国人经历了一个改变命运的大时代。
战火煎逼，梦想涅槃，几乎耗尽了国人的热血。
奋斗中，有成功者、失败者、牺牲者，更多的是默默无闻的参与者……
在抗战的那个大时代，千千万万的战士倒下了，千千万万的平民倒下了，蝼蚁般被踩在脚下，声息绝灭，但波澜壮阔的战争是靠他们才熬过来了。
历史会记住他们，哪怕只是留住他们的一个侧影。
——中央电视台《见证·影像志》栏目组
今年是中国抗日战争胜利60周年。关于抗战的记忆已经很多，但我们的民族、我们的百姓在那一段血与火的历史中究竟过着怎样的生活，一幕幕真实的场景却鲜有提及，更多的文本记忆集中在宏大叙事、重大事件、精英人物和悲情述说，这不能不说是一种缺憾。《一个时代的侧影：中国1931-1945》就是希望不用传统的文献叙述方法，而是通过比较小的事情切入，用历史某一瞬间的复制、复原来展现历史本身。

《一个时代的侧影：中国1931-1945》亚马逊编辑推荐：

这是抗战社会史、生活史和民间史的影像志。
从1931年九一八事变到1945年日本宣布投降，中国人经历了一个改变命运的大时代。战火煎逼，梦想涅槃，几乎耗尽了国人的热血。奋斗中，有成功者、失败者、牺牲者，更多的是默默无闻的参与者……在抗战的那个大时代，千千万万的战士倒下了，千千万万的平民倒下了，蝼蚁般被踩在脚下，声息绝灭，但波澜壮阔的战争是靠他们才熬过来了。历史会记住他们，哪怕只是留住他们的一个侧影。

《一个时代的侧影：中国1931-1945》内容简介 ：

2005年8月15日是中国抗日战争胜利六十周年。关于抗战的记忆已经很多，但我们的民族，我们百姓在那一段血与火的历史中究竟过着怎样的生活，那一幕幕真实的场景却鲜有人提及，这不能不说是一种缺憾。本书关注的是老百姓的生活史，从社会学和民间史的角度，全面、真实地记录了中国抗日战争这个特殊时代的社会图景，展示了一个民族在特殊年代中爆发的惊人力量。
本书是感性的民生史式样（这是……的一年），在此观点下，再由比较小的事情去切入，核心的东西是希望复原“那个时候”的生活，帮助人们回到“当年”。

《一个时代的侧影：中国1931－1945》是历史文化读物。
　　本书关注的是老百姓的生活史，涉及1931年至1945年这十五年：
　　1931年：分水岭/1932年：家与国/1933年：梦绕长城/1934年：危机声中的“新生活”/1935年：苦闷与彷徨/1936年：复苏/1937年：卷入漩涡/1938年：走进西部/1939年：活在乡村/1940年： 窒息时分/1941年：坚韧的守候/1942年：外面吹来的风/1943年：半是海水半是火焰/1944年：黎明前的暗黑/1945年：胜利与返乡
　　本书是感性的民生史式样（这是……的一年），在此观点下，再由比较小的事情去切入，核心的东西是希望复原“那个时候”的生活，帮助人们回到“当年”。

亚马逊目录 ：

1931年：分水岭
1932年：家与国
1933年：梦绕长城
1934年：危机声中的“新生活”
1935年：苦闷与彷徨
1936年：复苏
1937年：卷入漩涡
1938年：走进西部
1939年：活在乡村
1940年： 窒息时分
1941年：坚韧的守候
1942年：外面吹来的风
1943年：半是海水半是火焰
1944年：黎明前的黑暗
1945年：胜利与返乡
后记
……

当当书摘插图 ：

1944年：黎明前的黑暗


衡阳失守后，琼瑶一家不得不走上了逃亡的路，她平生第一次听到了汽笛的狂鸣，也第一次乘上火车。琼瑶在《我的故事》一书中，她详细描述了当时的“难民火车”：
“那难民火车上有上…中…下三等位子。“上”位是高踞车厢顶上，坐在那儿，无论刮风、下雨、大太阳，你都浴在“新鲜”的“空气”中。白天被太阳晒得发昏，夜晚被露水和夜风冻得冰冷。至于下雨的日子，就更不用去叙述了。“中”位是车厢里面，，想象中，这里有车厢的保护，没有风吹日晒雨淋的苦恼，一定比较舒服。可是车厢里的人是地地道道的挤沙丁鱼，男男女女，老老少少，混杂在一个车厢中，站在那儿也可以睡着，反正四面的人墙支撑着你倒不下去。“
琼瑶一家的目的地是桂林。逃到桂林，可是一进城门，就惊呆了，满城都是各路驻军，在当局无计划的“疏散”命令之下，医院饭馆纷纷停业，人们流离失所。琼瑶一家只得向贵州方向逃难。此时，正面战场的恶梦还在持续。一向安全的西南大后方转眼间变成了战场。
9月，日军从湖南攻入了广西。桂铁路沿线城池连连告失，使柳州成了临时避难所。大量难民和南迁的机关、学校及企事业单位纷纷拥入柳州，使市内人口暴增。当日军发动桂、柳作战时，人们又纷纷向外逃。柳州火车站上整天人山人海，行李堆积如山，《大公报》报道：“日来列车秩序极乱，马桶浴盆与乘客争登，小鸡小鸭与物资抢位。”

1942年：外面吹来的风
过了春节，燕京大学的英国经济学导师教授林迈可告别了动荡的生活，开始为八路军平西根据地的电台工作。上一年太平洋战争爆发后，林迈开迅速逃出北平穿越日军封锁线，进入平西根据地。
安定下来后，林迈可开始到电台工作，他在《八路军抗日根据地见闻录》记述说：我逃出北平时带了一只万能测量表和一支计算尺，结果它们成了这个根据地仅有的一类宝贝工具。
2个多月后，林迈可离开平西到晋察冀军区司令员聂荣臻的驻地。一路上，林迈可参观了各种各样的组织，作为经济学导师，他特别留意到八路军的流动后勤队。此时，边区的赋税主要靠农民交粮食，没有粮站的村子，农民要负责把税粮送到地方粮站去。林迈可在文章中写道：每个单位的流动后勤干部，带着发放的各种定量为半天七两的“粮票”到各村筹粮。不管到哪个村，他都可以靠这种粮票从村委会换到食品，而村民们也更喜欢这种方法，因为这样可以使他们只要上交一小片纸就行了，这片纸能证明他们纳了税，而无需自己再运送粮食到粮站。
在司令部驻地吊儿村，还有一个人称“国际饭店”的地方，这里住着好几个从北平逃出的外国人。他们是奥地利人傅莱大夫，法国人乌尔曼，纽约花旗银行北平分行的经理霍尔，德国姑娘布兰尼可等。
熟悉无线电的林迈可很受欢迎，他自愿担任通讯部的技术顾问，给部队技术人员讲授无线电，还对一些旧的发报机进行拆卸和重新改装。林迈可在书中写道：所有的零件，有些是从缴获的日本机器上拆下来的，但大部分来自走私的商人，商人们为了牟取暴利，甘愿去冒风险。
通讯部也开始采用英文传输信息，英文拼错一个字并不会影响理解原意，汉字一个数码措了，就会出现麻烦。林迈可在文中记载了一个新华通讯社的趣事：毛泽东主席在讲话中用了成语“取信于民”，而晋东南根据地接收电文时，把这四个字的16个数码搞错，译成“由雾出宝”，地方报纸编辑对此面目全非的文字未加深究，却写出一篇社论来解释“由雾出宝”的深刻内在含意。
在这里，供给部还给林迈可发了过冬的棉制服，棉制服包括黄色棉上衣、棉裤和一件棉大衣，除非遇上刮风天气，这些服装是很暖和的。后来林迈可去延安，他发现延安气候要冷得多，风也大得多。这里发的冬衣是皮袄、皮裤和皮大衣，羊毛朝里，皮子夹在棉布和衬里之间。服装上没有军衔和徽章，但干部的衣服做的较好，可以分辨出来。同样羊皮衣，干部的全是长毛羔皮，衬里是绿的。

亚马逊书摘插图 ：

1944年：黎明前的黑暗
衡阳失守后，琼瑶一家不得不走上了逃亡的路，她平生第一次听到了汽笛的狂鸣，也第一次乘上火车。琼瑶在《我的故事》一书中，她详细描述了当时的“难民火车”：
“那难民火车上有上…中…下三等位子。“上”位是高踞车厢顶上，坐在那儿，无论刮风、下雨、大太阳，你都浴在“新鲜”的“空气”中。白天被太阳晒得发昏，夜晚被露水和夜风冻得冰冷。至于下雨的日子，就更不用去叙述了。“中”位是车厢里面，，想象中，这里有车厢的保护，没有风吹日晒雨淋的苦恼，一定比较舒服。可是车厢里的人是地地道道的挤沙丁鱼，男男女女，老老少少，混杂在一个车厢中，站在那儿也可以睡着，反正四面的人墙支撑着你倒不下去。“
琼瑶一家的目的地是桂林。逃到桂林，可是一进城门，就惊呆了，满城都是各路驻军，在当局无计划的“疏散”命令之下，医院饭馆纷纷停业，人们流离失所。琼瑶一家只得向贵州方向逃难。此时，正面战场的恶梦还在持续。一向安全的西南大后方转眼间变成了战场。
9月，日军从湖南攻入了广西。桂铁路沿线城池连连告失，使柳州成了临时避难所。大量难民和南迁的机关、学校及企事业单位纷纷拥入柳州，使市内人口暴增。当日军发动桂、柳作战时，人们又纷纷向外逃。柳州火车站上整天人山人海，行李堆积如山，《大公报》报道：“日来列车秩序极乱，马桶浴盆与乘客争登，小鸡小鸭与物资抢位。”
1942年：外面吹来的风
过了春节，燕京大学的英国经济学导师教授林迈可告别了动荡的生活，开始为八路军平西根据地的电台工作。上一年太平洋战争爆发后，林迈开迅速逃出北平穿越日军封锁线，进入平西根据地。
安定下来后，林迈可开始到电台工作，他在《八路军抗日根据地见闻录》记述说：我逃出北平时带了一只万能测量表和一支计算尺，结果它们成了这个根据地仅有的一类宝贝工具。
2个多月后，林迈可离开平西到晋察冀军区司令员聂荣臻的驻地。一路上，林迈可参观了各种各样的组织，作为经济学导师，他特别留意到八路军的流动后勤队。此时，边区的赋税主要靠农民交粮食，没有粮站的村子，农民要负责把税粮送到地方粮站去。林迈可在文章中写道：每个单位的流动后勤干部，带着发放的各种定量为半天七两的“粮票”到各村筹粮。不管到哪个村，他都可以靠这种粮票从村委会换到食品，而村民们也更喜欢这种方法，因为这样可以使他们只要上交一小片纸就行了，这片纸能证明他们纳了税，而无需自己再运送粮食到粮站。
在司
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亚马逊《一个时代的侧影：中国1931-1945》书评 ：

从那一时期的影像中，我们看到了一个民族命运的波折和表情的改变.而这些改变都是在百姓身上切肤地体现出来的.正像张养浩在《山坡羊‘潼关怀古》中说的那样：“山河表里潼关路……宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。”
——陈晓卿

后记 ：

这里结集的是我们制作的30集纪录片《一个时代的侧影：中国1931-1945》的文案，也就是电视节目的初稿。
2005年是世界反法西斯战争胜利60周年，也是中国人民抗日战争胜利60周年。因此，国内各种媒体都把抗战作为今年的报道重点，我所在的电视台也是这样。在年初的选题会上，许多栏目根据自身特点申报了有关抗战的选题，我们《见证?影像志》也不例外。
这个片子的想法是几年前就有了。这之前，我已经做过《百年中国》等一批历史题材记录片，对历史资料的熟稔程度已经足以向我的同行炫耀。但是在制作过去那些片子的时候，每次总有遗憾——大量的编余资料静静地躺在边上——并不是说这些资料不够珍贵，而是出于主题或节目长度的原因，许多观众闻所未闻、见所未见的历史镜头无法在屏幕上显现。那时我就想，如果有一天，我们能把这些资料作为节目的主干呈现给观众，而不强加给它我们主观的解释和评说，这对于中国观众更加真实地认识和了解自己先辈曾经走过的路，的确善莫大焉。
于是从2004年春节开始，我们以记录片《申年记忆》开始了我们的实验。在节目中，没有个体的口述或采访，没有事先设定的主题，而是以年度为时间框架，把我们能够搜集到的当年的所有影像素材进行类型化梳理。实验的结果体现在两个方面：一是观众的认可程度，该片的收视率和音像制品的销售量都出乎我们的意料；二是对我们熟知而观众相对陌生的影像素材进行了有效的挽救。
这次实验显然增强了我们的信心，所以我们在选择抗战题材制作纪录片的时候，决定沿着这条路子继续走下去。